英雄联盟阵营及其所包含的英雄_英雄联盟阵营及其所包含的英雄有
1.鲁迅感动人的故事有哪些?
2.游戏基础知识——“污染”及其相关技能的设计手法
这表示《英雄联盟手游》即将在国内市场上线了。
一：《英雄联盟手游》获得版号的具体消息2月9日，国家新闻出版署公布2021年进口网络游戏审批信息，共33款游戏获批。在此次获批版号的游戏中，重点游戏包括《英雄联盟手游》、《超级马力欧派对》、《星战前夜：无烬星河》等。
二：游戏版号的内容同时，游戏版号也是国家新闻出版广电总局同意相关游戏出版上线运营的批准文件，全称《网络游戏电子出版物审批》
网络游戏出版备案
网络游戏备案是国家对于上线运营的游戏进行的审批制度，网络游戏备案分为两个内容，一个是游戏出版备案，需要去新闻出版总署进行审批；另一种是游戏运营备案，需要到文化部进行审批。两种网络游戏备案对于一款游戏的正常上线运营都是必不可少的。
游戏出版备案（版号）申请基本材料：
1．游戏文字及全部脚本；
文字稿包括：游戏总体介绍、开发运营公司介绍、NPC人物对话、物品道具名称、技能列表说明、任务文本、防沉迷设置说明、游戏内的屏蔽词库等相关文字内容；
2．游戏演示光盘 [游戏自动演示刻盘] 电子版本；
录制时长为10分钟左右，包含过程、主要技能展示、游戏场景及人物动作展示等信息；
3．游戏客户端光盘 [网页游戏无须准备] 六份；
4．游戏申报所需资质材料为：开发公司的营业执照、著作权、授权书 、ICP、文网文（可无），承诺书（以上均要盖章）。以上一式五份。
游戏运营备案办理材料：
1.文化部网络游戏产品备案申报表
2.产品主题以及内容说明书；
3.产品操作说明；
4.产品样品（包括网络游戏软件客户端程序，以CD-ROM或DVD光盘为载体）三份，并提供登录账号及其相应密码，该账号应具备最高管理权限（或最高游戏级别）；
5.游戏中全部对白、旁白、描述性文字及游戏主题曲、插曲的歌词文本；
6.申请单位的《网络文化经营许可证》和《营业执照》复印件；
7.自行审核结果（含可能存在争议内容的相关说明）。
鲁迅感动人的故事有哪些?
7月5日，《掌上WeGame》运营团队公布“《掌上WeGame》股票退市公示”称，《掌上WeGame》商品（包含手机WeGameApp端，WeBiBi微信微信小程序及其WeBiBiH5版本号），将在在今年的9月8日23时59分停止经营。
停止经营的相关的事宜包含：2022年7月5日12时00分，终止会员注册，关掉打赏主播在线充值；2022年7月15日23时59分，终止官方网方式App下载，终止各应用商城App下载；2022年9月8日23时59分，关闭服务器，宣布停止运营。到时候游戏玩家将不能实现登陆。
公布材料表明，《掌上Wegame》是腾讯官方WeGame推出的官方网App，可以用手机查询WeGame游戏小区、游戏战绩数据信息，观看游戏直播、游戏新闻，选购单机手游、语音组队联机等。除此之外，与手机WeGame商品所相应的WeGamePC端上BiBi广场、受欢迎机构等有关作用也将在手机WeGame关闭服务器以前相继退出。可是对于秘笈、战况等小助手作用，会相继转移至WeGamePC端“LOL小助手-之弈”，再次提供服务。
特别注意是指，股票退市公示一经传出，即登上热搜，很多游戏玩家在发表评论喊出来“为何不把PC版（电脑版本）WeGame也停业整顿”，以表示对这些网站的未满。
有游戏玩家剖析称，WeGame在创建之初，目标是对比全球最大的综合型数据发售服务平台Steam，可是无法实现目标实际效果。“本来可以制成手机上手机游戏盒子，最终却变成了英雄联盟和之弈的战斗力查询手机软件。”
另一名游戏玩家表明，先前腾讯官方曾将集团旗下《英雄联盟》手机游戏与手机WeGame相互之间关联，若要在手机登陆英雄联盟，务必下载掌上WeGame。“不但占有很多运行内存，还让载入手机游戏越来越变慢。”
为什么在2022年公布停业整顿？艾媒CEO张毅告知澎湃新闻网新闻记者，手机Wegame要停业整顿和它在腾讯官方所在的难堪部位相关。
“腾讯官方当时发布WeGame平台就是为了汇聚集团旗下各种游戏产品，并给予总体适用，可是因为腾讯公司的差异手机游戏归属于独立工作室，相互之间联络偏少，造成Wegame的位置比较难堪，无法具有融合器的的作用。”张毅表明。特别是现阶段腾讯官方正处于提升的大新时代背景下，正推动“降低成本”，手机WeGame的资金投入无法获得相对应产出率，被提升停业整顿还在预料之中。
游戏基础知识——“污染”及其相关技能的设计手法
寻找真理的青年时代 1881年 9月25日（清光绪七年八月初三），鲁迅诞生于浙江省绍兴县城一个逐渐没落的封建家庭。祖父周介孚在北京做官。父亲周伯宜是个秀才。母亲鲁瑞以自修达到能够看书的程度。鲁迅从小受过传统的封建文化教育,但他阅读兴趣十分广泛,看过许多野史、杂记，特别是那些富有民主思想和爱国精神的著作；对民间艺术，也深切爱好。
1893年，因鲁迅的祖父被捕下狱，家庭备受亲友的歧视和欺凌。不久父亲又患重病，并于1896年去世。鲁迅是周家的长子,在家庭由小康坠入困顿中,饱受人间的冷眼，这使他“看见世人的真面目”。又由于母亲是乡下人,他有机会接触农村社会,和农民孩子亲密相处，从中知道农民受压迫的苦况和他们勤劳、纯朴的性格。这些经历对他后来的思想发展和创作，都产生了深刻的影响。
甲午战争后,洋务“新政”破产,资产阶级改良主义运动兴起。鲁迅不满传统的封建“正道”，决心“走异路，逃异地”，于1898年5月,到南京投考江南水师学堂。次年2月,改入江南陆师学堂附设的矿务铁路学堂。因为总办（校长）是个维新派人物，矿路学堂看新书的风气很盛。鲁迅经常读《译学汇编》，还读了一些西欧的近代科学、社会学和文学的译著，其中对他影响最大的是严复译述的英国赫胥黎的《天演论》。他从中接受了进化论的启蒙,后来他又钻研了有关进化论的其他著作,在以后相当长的一段时间里，以它作为观察社会现象，进行反封建斗争的主要思想工具和武器。在南京的 4年间，中国经历了怵目惊心的剧变，戊戌变法彻底失败，义和团运动遭到镇压，八国联军蹂躏国土，这促使鲁迅更加急迫地寻找新鲜的知识和救国的真理。
1902年 1月，鲁迅在矿路学堂毕业。旋赴日本留学。同年 4月，到东京入弘文学院普通科江南班学习。当时中国资产阶级革命派正在东京进行反清活动，留学生中分为反清与保皇两派。鲁迅经常参加反清的集会，课余还大量阅读近代科学、哲学和文学的书籍，开始考虑改造国民性问题。他毅然剪掉象征清朝统治的辫子，并在断发照片上写诗明志：“我以我血荐轩辕”，表示他誓为祖国人民解放而献身的决心。这期间，他发表了根据外国作品改写的《斯巴达之魂》，论文《中国地质略论》,《说□》,与友人合编关于中国地质和矿产分布状况的专著《中国矿产志》，还翻译科学幻想《月界旅行》、《地底旅行》，进一步表现了青年鲁迅爱科学的热情和强烈的爱国主义精神。
弘文学院结业后，鲁迅于1904年 9月入仙台医学专门学校。他立志学医，是希望用新的医学，来“促进国人对于维新的信仰”。他学习勤奋，受到教师藤野严九郎的热切关怀和帮助。不久，他在有关日俄战争的幻灯片上，看见一个替俄国军队当的中国人，被日本军队抓住杀头，而围观的中国人竟无动于衷。这使鲁迅痛切感到：医学并非紧要，如果思想不觉悟，即使体格健壮，也无济于事。当时他认为头等重要的还是改变人的精神，而善于改变精神的是文艺,于是决定弃医从文,并于1906年春天重返东京。
当时的东京,以孙中山、章炳麟为代表的革命派,与康有为、等保皇派，进行尖锐的斗争。鲁迅师事章太炎，与陶成章等革命派往还密切，并成为反清革命组织光复会的成员。1907年，他准备创办文艺刊物《新生》，但终于失败。鲁迅为此而感到寂寞，但并不灰心。他发表《人的历史》、《科学史教篇》,介绍达尔文的生物进化学说和西方科学思潮的演变；还发表《文化偏至论》、《摩罗诗力说》，分析西方资本主义文化发展的历史特点及其存在的偏颇,强调要与“列国”竞争,“其首在立人，人立而后凡事举”；要立人，就必须反对封建传统思想，“别求新声于异邦”，提倡“立意在反抗，指归在动作”的战斗精神，因而大力介绍以拜伦为首的具有反叛精神的“摩罗”诗派。鲁迅还与周作人共同翻译出版了《域外集》，介绍东欧被压迫民族和俄国的现实主义短篇。在日本 7年，鲁迅广泛涉猎外国的自然科学、社会学说、文学艺术和哲学，开始形成早期的社会思想和文艺思想，成为反帝反封建的革命民主主义者，并且确定了用文学作为自己为祖国的独立自由、为人民的思想解放而抗争的武器。
1909年 8月间，鲁迅离日归国，他先在杭州两级师范学堂，后在绍兴府中学堂任教。1911年10月，辛亥革命爆发，鲁迅怀着热烈的心情迎接它，绍兴光复后，鲁迅出任绍兴师范学校校长。是年冬，他创作文言短篇《怀旧》。
1912年 1月，中华民国临时在南京成立。鲁迅应教育总长蔡元培的邀请，于 2月前往南京，在教育部工作。5月,他随迁往北京，在教育部任科长、佥事等职务，主管图书馆、博物馆和美术教育等工作。
辛亥革命没有完成反帝反封建的任务，革命的成果被袁世凯所篡夺，继而发生帝制复辟等丑剧。军阀混战，国家形势日益恶化。鲁迅对国事深感失望，便在业余时辑录和校勘古书,还看佛经，抄古碑,搜集金石拓本。在旧的民主革命的革命性已经消亡，而新的民主革命的革命性尚未成熟的历史间隙，鲁迅经历着深刻的思想矛盾和痛苦，继续坚毅地探索社会和革命的新路。举起反帝反封建的文化大旗 1917年，俄国十月社会主义革命胜利，给中国送来了马克思列宁主义。1919年，北京爆发了五四运动，革命进入了新民主主义时期。鲁迅在新的时代潮流的鼓舞下，怀着毁坏封建的“铁屋子”，唤醒熟睡的人们的热望，投身于“五四”新文动，不久即成为无产阶级领导的文化新军的伟大旗手。
1918年初，鲁迅参加了陈独秀主编的《新青年》的编辑工作，置身于当时的大力倡导民主和科学，反对旧礼教和旧文学的伟大斗争的前列。同年 5月，他在这个刊物上，发表了第一篇白话《狂人日记》，它描写一个因患迫害狂的人的心理活动，把对社会生活的清醒描写和对狂人特有的内心感受的刻画杂糅在一起，揭露了封建“家族制度和礼教的弊害”，指出中国社会的历史是人吃人的历史。这是彻底反封建的第一声“呐喊”，也是鲁迅战斗史上新的开端。接着,鲁迅还发表了《孔乙己》、《药》、《故乡》、《阿Q正传》 等十几篇，后编成第一个短篇集《呐喊》，并于1923年8月出版(见彩图《呐喊》、《彷徨》初版本、鲁迅《孔乙己》插图程十发作、鲁迅《药》插图顾炳鑫作) 。《呐喊》反映了从辛亥革命前后到五四运动前后的中国社会，特别是在帝国主义和封建主义压迫下逐渐破产的古老农村和市镇的面貌。塑造了没落知识分子、城市贫民、人力车夫、被压迫农民等形象。它以“表现的深切和格式的特别”，激动了青年读者的心，“显示了文学革命的实绩”。鲁迅是择取中国文化遗产优秀成分和用外国良规加以融合发展，创造现代的杰出代表，并成为中国现代文学的伟大奠基人。
《孔乙己》描写一个没有考上秀才的读书人，批判地揭示了人物的悲剧性格，表达了作者对于造成这种性格的文化教育制度的有力鞭挞。《药》描写革命者夏瑜的牺牲和茶馆主人华老栓夫妇为了医治儿子疾病所表现的无知，并且通过“药”——蘸着革命者的鲜血的馒头而联结起来。作品深刻地揭示革命者与群众的隔膜，揭示了资产阶级旧民主主义革命的悲剧。最后夏瑜坟上的花环暗示着革命后继有人，给作品增添了乐观的色彩。《一件小事》通过“我”乘人力车所遭遇的一个意外事故,对比地描写了劳动人民与知识分子的行为、性格,触及了知识分子应该向劳动人民学习的重要思想。在《呐喊》中占有重要地位的，是描绘农村生活和农民形象的作品。《故乡》通过“我”回故乡的见闻及回忆，描写旧中国农村急速破产的萧索、凄凉的生活图景。闰土曾经是一个生机焕发的小英雄，但是在兵、匪、官、绅的重重压榨下,曾几何时,便变成了一个精神麻木的人。作者怀着悲愤的心情，对造成这一悲惨图景的社会势力提出了沉重的控诉,同时又期望被迫害者能够醒悟过来,开辟自己的生活道路：“地上本没有路，走的人多了，也便成了路。”
《阿Q正传》 是鲁迅的代表作。它以辛亥革命前后的农村未庄为背景，塑造了深受精神毒害的贫苦农民阿Q的形象。阿Q受尽了惨重的剥削和压迫，可是他在精神上却“常处优胜”。他夸耀过去，幻想未来，自我安慰，自轻自贱，始终不能正视严酷的现实。此外，他还沾染了游手之徒的狡猾。集中反映阿 Q在辛亥革命中的表现和命运。他原以为革命就是“造反”，对它深恶痛绝，但封建统治者在革命到来时的惊惶，却使他快意并要求革命。可是这场革命忽视农民的力量，反而跟封建阶级相勾结。未庄一切依旧，只有阿Q被抓去枪毙。这个结局是对辛亥革命及其领导者的彻底批判。塑造了阿 Q的不朽典型，反映了辛亥革命的历史教训，从而提出了启发农民的民主主义觉悟的严重课题。由于农民问题是中国民主革命的基本问题，鲁迅对农民问题的深刻反映，在当时具有重大的现实意义。辛亥革命没有给农村带来真正的变革，农民的启蒙教育问题还有待于解决。这在《风波》里也有真实的反映。此外，反映农民生活的还有《社戏》，它描写已经逝去的美丽的童年，赞美农民的质朴、诚实的心灵。
鲁迅在描写被压迫人民的不幸时，常常是期望他们奋起抗争，同时还以极大的愤怒来揭露封建阶级、封建思想的残酷统治，显示了作者是从被压迫人民中站起来的革命民主主义作家。他反映农民问题的深刻性，反封建的彻底性，都是中国过去的文学作品所未曾达到的。
鲁迅还是中国现代杂文的开拓者。五四时期，他写了许多杂感和论文，大都发表在《新青年》上，后来收入《热风》和《坟》里。这些作品尖锐泼辣，形象生动，带有广泛的社会批评的特点。有的严正批判封建的父权思想和节烈观念；“有的是对于扶乩，静坐，打拳而发的；有的是对于所谓‘保存国粹’而发的；有的是对于那时旧官僚的以经验自豪而发的；有的是对于上海《时报》的讽刺画而发的”(《热风·题记》)。它们总是把中国人民的生存和发展，同守旧派所宣扬的旧文化、旧道德摆在对立的地位；有时则以生命的发展来论证社会改革的必要，坚决站在新事物方面来反对一切封建旧事物，并相信启发人民的觉悟，可以达到改革社会的目的。这些杂文所表现的不拘一格的形式，寓热情于冷峻之中的文笔，通过抨击时政和鞭挞习俗揭示生活哲理，并将诗和政论结合在一起的风格，后来被人们称之为“鲁迅风”。鲁迅杂文开创了现代杂文的新风，影响了一代又一代的杂文作者。《阿Q正传》插图 赵延年作
鲁迅是清醒的现实主义者。他大胆地正视现实的各种矛盾，他的和杂文，反映了极其深广的真实的历史内容。他对于旧中国的一切，对于几千年的传统势力、传统思想,比同时代许多人了解得多,而且看得深透。他从旧营垒中来,站在不妥协的革命者的立场上,反戈一击，能给旧事物以致命的打击。他是对旧势力、旧思想揭露最深刻、斗争最坚决的一位伟大作家。他在中国革命史、思想史上的这些杰出贡献，是从“五四”文化革命中就充分显示出来的。他把旧社会的一切暴露出来，是为了引起疗救的注意，以推动社会的改革。他自觉地“听将令”，他的作品充分体现无产阶级领导的彻底反帝反封建的新民主主义革命的要求，在当时发挥了巨大的战斗作用。
从1920年秋到1926年夏，鲁迅先后在北京大学、北京女子师范大学等校任教，致力于系统研究和讲授中国史。后来他把讲义整理成《中国史略》出版。它打破了中国历来无史的局面，是一部开创性的学术著作。鲁迅还从事翻译介绍工作，出版俄国和日本的文艺创作和文艺理论的译著。他还支持青年的文艺活动，帮助他们学习和战斗，因而成了进步青年爱戴的导师。
五四新文化统一战线，到1921年中国***成立后，逐渐发生分化。这时革命中心转移到南方，北京文化界显得寂寞和荒凉。鲁迅又感到“成了游勇，布不成阵”，他在彷徨探索，但仍继续战斗。《伤逝》插图 张守义作
1924至1925年，鲁迅继续创作短篇《祝福》、《伤逝》等11篇，编成第二个集《□徨》，继续反映辛亥革命前后到第一次国内革命战争以前的社会现实。《祝福》描写一个善良、安分的劳动妇女祥林嫂，新寡之后在鲁四老爷家里做工，希望以自己的诚实劳动，换取最起码的生活。但不久便被婆家逼嫁到山里去。当她第二次在鲁家出现，那是第二个丈夫病死，儿子被狼叼走之后。因她再嫁再寡，鲁四老爷把她看成不祥之物，不许她沾手祭品。柳妈又以阴间的锯刑相恐吓，要她到土地庙捐门槛，当作赎罪的替身。她默默地忍受和挣扎，捐了门槛，但主人还是不许她摆设祭品。她从此失魂落魄,不久便沦为乞丐,并且怀着对阴间的恐怖和疑惑，死在年终“祝福”的街头上。祥林嫂是中国人民最悲惨的典型，她受到了极其深刻的精神创伤。通过她的一生，揭露封建主义的极端野蛮性和残酷性，表明社会环境已迫使被压迫人民走到绝境。《离婚》中的农村妇女爱姑，大胆泼辣，丈夫要离弃她，她闹了整整三年。但对出面调停的豪绅七大人却寄托幻想。着重描写爱姑会见七大人的场面，从七大人的矫揉作态、故弄玄虚在爱姑内心所引起的反应，写出爱姑精神上的深刻弱点，以及由此所导致的失败结局。这又一次揭示了封建主义思想统治的严重性，说明被压迫人民必须在启蒙教育下克服本身的弱点，才能走向更坚决更持久的斗争。
在新文化队伍分化的形势下，探索知识分子在民主革命中的地位和作用，以及他们的生活道路问题，是一个十分重要的课题。鲁迅的《□徨》集比较集中地描写了知识分子的痛苦和挣扎，反映了他们个人奋斗的破产。《在酒楼上》的吕纬甫本来是有理想也有作为的，可是几经波折，他便成为一个“敷敷衍衍，模模糊糊”的人物，把自己的精力消耗在没有意义的事情上而不能自拔，失去了一切决断的能力和战斗的意志。《孤独者》中的魏连殳，这个曾挂着新党头衔的人物，黑暗社会对他的打击是很大的，他受到流言和失业的威胁，几乎要挨饿、求乞了。最后他妥协了，躬行“先前所憎恶、所反对的一切”,并以一种愤懑的心情和玩世的态度来对待它,终于带着深刻的精神创伤寂寞地死去。这两篇反映了革新势力和传统势力之间的矛盾，弥漫着革命退潮时期沉重的历史气氛。作者以无比激愤的心情，描写人物的遭遇和痛苦，同时也批判他们性格的弱点。《伤逝》里的子君和涓生，则是五四运动以后出现的青年知识分子。他们要求个性解放和婚姻自由，勇敢地冲出旧家庭。可是当他们建立了新家庭以后，子君便认为目的已达，沉湎在小家庭的生活琐事中。一旦失业的打击到来时，子君便无以自处，涓生则急于救出自己。于是爱情终于破裂，最后不得不分手。子君回到她父亲的严威和旁人的冷眼的环境中去，不久便死去了。涓生陷入了悔恨和悲哀中，他在彷徨和探索，但新的生路在哪里呢？他还是迷惘的。这个爱情悲剧表明，婚姻自由和个性解放是不能离开社会解放而单独解决的。
比起《呐喊》来，《彷徨》较多地流露了作者当时忧郁、彷徨的情绪，但他对于社会的分析和批判却是同样清醒和深刻的，在艺术技巧上，他对艺术形式的掌握，以及人物形象的描绘，都比以前圆熟，表现也更加深切。
鲁迅善于“杂取种种人”来塑造典型形象，并运用“画龙点睛”和白描的手法，来加以刻画。他的艺术语言十分精练，对话简短传神。他的描写真实、朴素，不借助曲折离奇的情节，而是以平易近人的生活场面来展现人物的性格。鲁迅的显示一种冷隽而深切的风格特征，是中国现实主义文学的一座高峰。
鲁迅的使中国文学发生了深刻的变化。他是中国文学史上第一个反映被压迫农民的阶级利益和要求的作家，他首先要求从根本上推翻封建主义在中国的统治，首先提出启发农民等被压迫群众的革命性，提高他们的民主主义觉悟的问题。这在以农民问题作为基本问题的民主革命中，具有十分重大的意义。鲁迅在创作上达到的另一伟大成就，是用生活的真实来深刻地表现知识分子是中国民主革命中首先觉悟的成分，同时也反映他们的个人主义及其抗争的软弱性。这些伟大的成就，是同时代的其他作家未能达到的。
1925年前后，资产阶级右翼知识分子胡适等，政治上日趋保守，鲁迅却继续在文化领域作战，他参加了语丝社，组织和领导了莽原社、未名社，支持了《晨报副刊》、《京报副刊》，编辑了《莽原》周刊等。在北京女子师范大学学生反对校长杨荫榆的斗争中，他站在进步学生方面，痛斥“甲寅派”压制学生的罪行和复古主义的论调，揭露“现代评论派”陈源等的仗势欺人和流言诬蔑。在五卅运动和“三·一八”惨案中，
他痛悼死难者，总结斗争教训，并对帝国主义、封建军阀及其凶,提出严重抗议。他指出:“血债必须用同物偿还。拖欠得愈久，就要付更大的利息。”他号召青年要成为真的猛士，跟敌人进行持久的不妥协的斗争。这一时期的杂文，已从广泛的社会批评转向激烈的政治斗争。《论“费厄泼赖”应该缓行》是反对资产阶级自由主义和传统的中庸之道的战斗檄文，他提出“痛打落水狗”的主张，具有重大的现实意义。这表明鲁迅韧性战斗的彻底革命精神达到了成熟的地步，并充分反映无产阶级领导的新民主主义革命的要求。这一时期的杂文，收在《华盖集》、《华盖集续编》和《坟》的后半部。
由于革命形势的变化，鲁迅感到原有的思想武器已不能适应形势发展的需要，他从现实斗争中不断接受社会革命论的思想，进一步激化了他世界观中新旧思想的矛盾。他并不讳言自己的思想矛盾，而是更无情面地解剖自己。现代文学的第一部散文诗集《野草》，和当时所写的一些书信、杂文，突出地反映了他解剖自己的努力。
《野草》写于1924至1926年，共收入23篇作品。它们尖锐地揭露当时社会的黑暗，同时又反映了作者追求新的革命道路，而又未能找到的内心矛盾和在探索中前进的革命精神。作品的构思奇特、新颖，形式多多姿，既有象征主义的方法，也有类似杂文的讽刺。作者的思想主要是通过诗的形象来表现,寓意深远,感情浓郁。但由于环境关系“难于直说”，有的作品意思比较隐晦。
为了避开北洋军阀的通缉和迫害，并出于对南方革命斗争的向往，以及个人生活方面的原因，鲁迅于1926年 8月南下,任厦门大学教授,开设“中国文学史”等课程，后来整理成《汉文学史纲要》出版。他还写了5篇“旧事重提”，后来合以前所写的5篇，辑成散文集《朝花夕拾》出版。这些作品以亲切的笔调，沉郁的感情,记叙了作者从童年到青年时期的片断经历,侧面地勾划了古老中国的社会面貌。在回忆往事和追怀保姆、父亲、师友的同时，渗透着鲜明的爱憎，闪射着反封建主义的怒火，以及对于“现代评论派”正人君子的旁敲侧击。他在厦门所写的《写在〈坟〉后面》，对过去的斗争经历和思想发展,进行了认真的总结和解剖,第一次作出了“世界却正由愚人造成，聪明人决不能支持世界”的著名论断。这表明鲁迅经历多年的现实斗争之后，正在酝酿一次思想飞跃：他鲜明地批判了唯心史观，踏上了唯物史观的门槛。
轰毁进化论思想，转变成阶级论者 经中国***的推荐，鲁迅于1927年 1月到达广州，任中山大学教授和教务主任。此后他和***人、革命青年有了密切的联系，对中国革命的道路问题，也有了清楚的认识。他说：“中国现在的社会情状，止有实地的革命战争，一首诗吓不走孙传芳，一炮就把孙传芳轰走了。”（《而已集·革命时代的文学》）4月10日,在革命军胜利进军的欢庆声中，他写出《庆祝沪宁克复的那一边》，引用列宁的名言作为立论的根据,要人们吸取教训,力戒“小有胜利,就陶醉在凯歌中”,以防敌人“乘隙而起”。他主张“不断进击”，将革命进行到底。两天后，蒋介石在上海发动。4月15日,广州的国民党派也大肆捕杀***人和革命群众。鲁迅召集中山大学各主任紧急会议，力主营救被捕学生，结果无效。他愤而辞去中大的一切职务。在白色恐怖中，他继续在广州坚持写作和斗争，这些文章收在《而已集》里。
剧烈残酷的阶级斗争，深刻地教育着鲁迅。过去他以为压迫、杀戮青年的，大概是老人，现在知道不然了。他“目睹了同是青年，而分成两大阵营，或则投书告密，或则助官捕人”（《三闲集·序言》）。他过去信奉的进化论，被彻底“轰毁”了，从此他开始转变成阶级论者。在阴霾满天的白色恐怖中，他无所畏惧地站到无产阶级的战斗行列中来。
1927年10月，鲁迅由广州到达上海。他和许广平同居，在这里开始了后期10年光辉的战斗生活。“这时有两种的‘围剿’：军事‘围剿’和文化‘围剿’。也有两种革命深入：农村革命深入和文化革命深入。”“而共产主义者的鲁迅，却正在这一‘围剿’中成了中国文化革命的伟人。”（《新民主主义
论》）
到上海不久，鲁迅就接编《语丝》半月刊，与郁达夫合编《奔流》月刊，还参加了革命互济会，跟中国***取得联系。1928年,由创造社、太阳社发动,鲁迅同他们进行了一场关于无产阶级革命文学的论争。为了正确阐明问题，鲁迅翻译和钻研马克思主义文艺理论。他联系中国革命及文艺运动的实际，发表了许多精辟意见，对创造社等的“左”倾错误提出正确批评，这有助于无产阶级文艺运动的健康发展。1929年,鲁迅主编《科学的艺术论丛书》，先后翻译出版普列汉诺夫的《艺术论》，卢那卡尔斯基的《文艺与批评》和苏联的一些著名论著。在认真学习革命学说的过程中，他认识到“惟新兴无产者才有将来”。这期间，他和柔石等组织朝花社，介绍东欧和北欧的文学,输入新兴的木刻艺术,先后出版《朝花周刊》和《艺苑朝华》等。1929年 9月，儿子海婴在上海出生。这两年的杂文收在《三闲集》里。这个集子反映了他在论争和学习马克思主义中的思想变迁，表明他逐步掌握新的思想武器的历程。
鲁迅从青年时代起，就关心民族的解放和人民的利益。为了改造旧中国，他不断寻找改革的武器和改革的道路。先是用生物进化的观点来观察世界，后来才找到马克思主义的真理。他最初着眼于“国民精神”的改造，后来才重视经济、政治制度的改革。从革命民主主义者转变成共产主义者，从启蒙主义者转变成无产阶级革命家,这就是鲁迅的思想发展的道路。鲁迅的战斗道路,反映了中国文化革命的方向。鲁迅是带着自己丰富的斗争经历和痛苦的经验教训，来接受马克思主义的；他一旦接受了,就深信不疑,成为一位坚定的马克思主义者。他对于马克思主义，从来不是简单地复述或演绎别人的说法，而是善于用自己的生活经历和感受，用自己丰富的斗争经验和广博的历史知识，去印证它，阐发它。马克思主义真正化成了他的灵魂和血肉。
1930年1月起,鲁迅主编《萌芽月刊》（后为左联机关刊物）。1930年2月,他参加并发起党所领导的“中国自由运动大同盟”，旋即遭到国民党浙江省党部以“堕落文人”的罪名发出的“通缉”，鲁迅对此毫无所惧。3月,中国左翼作家联盟在上海成立，鲁迅是发起人之一，并参加了领导工作。他和创造社、太阳社等作家消除分歧，团结战斗。在左联成立大会上，他发表了题为《对于左翼作家联盟的意见》的演说，把马克思列宁主义和中国文艺革命的实际相结合，正确提出对革命作家的要求和左联工作的方向，因而成了中国革命文艺运动的指导性文献。左联成立前后，鲁迅团结许多革命作家，对资产阶级文化社团新月社和国民党派豢养的“民族主义文学”进行坚决的斗争。他批判人性论，阐明文学的阶级性的原理，揭露“挥泪以维持治安”的“刽子手和皂隶”的本质，并对帝国主义殖民政策下的流氓政治所产生的流尸文学，坚持彻底的批判。
1931年2月,左联成员、***员柔石、殷夫等被国民党捕杀。鲁迅也处在被国民党搜捕的险境，他被迫离家避难，但依然不忘战斗。他在左联秘密刊物《前哨》上发表文章，纪念战死者，并撰写《黑暗中国的文艺界的现状》，委托美国友人史沫特莱译成英文，投寄国外，控诉国民党的血腥罪行。两年后，他又写下《为了忘却的记念》，再一次悼念亡友和控诉派。
左联成立前后，鲁迅自觉地站在中国***的旗帜下战斗。个人奋战的痕迹消除了，长期以来“希望着新的社会的起来，但不知道这‘新的’该是什么”（《且介亭杂文·答国际文学社问》）的矛盾解决了，代替艰苦的求索，他的杂文出现了为捍卫理想而英勇奋战的内容：他捍卫无产阶级文学，捍卫人民革命事业，捍卫共产主义学说及其伟大实践；并在这个思想基础上形成一种从容不迫、应付裕如的战斗风格。在有关文艺问题的文章中，阶级论已经成为他理论的基石；他明确宣言文学应该是“无产阶级解放斗争的一翼”，在文艺与社会、思想与艺术、作家与革命等关系问题上，他作出了科学的论述，作家的世界观问题更是他经常论述的中心。他不仅是左联的主将和旗手，也是革命文学家的诤友。他在马克思主义文艺理论上的成就和贡献，克服了中国***内“左”倾路线对文艺的一些影响，指引着左翼文艺运动前进的方向。
空前的民族英雄 1931年 9月18日，日本侵略者进攻沈阳,东北三省相继沦陷,民族危机日益严重。鲁迅撰写许多杂文，尖锐揭露帝国主义的侵略罪行和国民党的政策。为了使宣传深入群众，他还主编时事和文艺的普及性小型报刊《十字街头》。1930至1931年的文章，收在《二心集》里。这个集子是鲁迅的马克思主义世界观进入成熟时期的作品。鲁迅自评他的杂文，以《二心集》比较锋利。和前期杂文所包含的
现实世界中人类对“污染”的定义大概是这样的——有害物质进入某个环境中，如果其浓度超出了环境的负载能力那么就会造成环境脱离它的正常状态，这样的现象就是“污染”。在 游戏 中这个定义同样适用，只不过“有害物质”的种类会更加丰富，同时让环境产生的非正常状态也会更加多样化和具有想象力，具体表现为除了能够对受“污染”影响的单位造成伤害之外，还会造成其它形式的负面效果，甚至直接让生物单位产生变异。
在 游戏 中，并不是所有的角色都能够使用“污染”相关的能力，但通过观察多款 游戏 我们可以看出，某些特定类型的角色是“造成污染”的常客。并且， 游戏 里“污染”的对象也不仅限于人们常规认知中的“环境”，一把神器或者是一名角色的心灵世界也都可能遭到污染，同时也会有很多关于“净化污染”的故事，讲述的是遭受污染之后如何恢复原状。
今天要向大家介绍的是， 游戏 中“污染”以及相关技能的设计手法。
在 游戏 中，所有的动作和技能都会有自己的作用对象，比如“狙击”和“催眠”就很显然是作用于敌方生物单位的，而“筑墙术”和“降雨”之类的技能它们的作用对象可以是环境，效果就是在某个区域内重塑地形，或者是改变该区域的天气状态，很多类型的 游戏 中都有这样的例子，比如《英雄联盟》里的“冰晶凤凰”和《暗黑破坏神3》里的某些怪物都会“筑墙”，而格斗 游戏 《东方非想天则》里战斗场景也会有多种天气变化，不仅可以在视觉上影响场景，同时也能对玩家角色产生作用。但“污染”较为特殊，在 游戏 中它有着能够影响多种类型目标的能力，“污染”可以影响的目标有下面常见的3个类别。
第一，生物单位，这里面也包含了非“血肉生物”的“构体生物”和“元素生物”。在 游戏 中，“生物单位”又可以被简单地拆分为两个部分——躯体和心灵，很显然无论在哪个方面都存在着被污染的可能性。 比如在即时战略 游戏 《命令与征服》的设定中，泰伯利亚矿就是会直接污染生物躯体的一种物质，根据 游戏 设定的描述，如果人类直接接触到泰伯利亚矿，矿物会在20秒左右的时间内与皮肤直接融合，不立刻治疗、截肢的话，将会导致肉体结晶化，呈现出玻璃绿色的外观，最终泰伯利亚矿会扩散到全身，所有的内脏也将坏死，即便仅仅是吸入这种矿物的粉尘，也会导致肺部结晶化进而丧失功能，直接致死。著名的“泰伯利亚恶魔”则是犬类生物遭到泰伯利亚矿污染后发生突变的结果，仿佛可以不断生长的獠牙及其背部可以弹射而出的锋利晶矿让它们成为了 游戏 中不可小觑的敌人。
而在《魔兽世界》中则有一个单纯污染角色精神世界的例子，在初级的五人副本“哀嚎洞穴”的最后阶段，玩家们需要保护一名叫作“纳拉雷克斯”的暗夜精灵德鲁伊避免他的精神世界被梦魇所污染，从外表上来看纳拉雷克斯并没有任何的异常，
在守卫他的过程中 游戏 也只是通过左下角的说明性文字和不断刷新的怪物来表现其心智状态，在玩家击败那只代表“梦魇”的巨型鱼人之后，纳拉雷克斯终于清醒了过来，之后玩家会发现，代表德鲁伊和绿龙们精神世界的“翡翠梦境”面临的主要威胁就是梦魇的污染，这在后续多个情节中都有表现。
需要补充的是， 游戏 里生物在躯体受到污染以后基本只有两种情况——死亡或者是变异 ，“泰伯利亚矿”的污染后果就是很好的例子，受到这种矿石污染的生物面临的就是这种“二选一”的可能。 但生物如果是精神受到了污染，那基本不会直接死亡，常见的情况是失去理智 ，比如完全被梦魇污染心智的德鲁伊（例如《军团再临》版本“翡翠梦魇”副本中的“艾乐瑞瑟”）会摒弃自己所守护的自然之道，并对几乎所有的生物都充满敌意， 制作组会让玩家在面对这类生物时也有两种选择——击杀他们或是净化他们，但实际上无论需要做的是哪一项，“击败他们”基本上都会需要玩家先击败他们。
第二，物件。 游戏 中的物件也是可以被污染的，“某件至关重要的神器遭到了污染，无法发挥原本的力量，所以主角一行不得不想办法让其得到净化”，这样的情节用得非常多，可以为故事增加不少的容量，比如《中华小当家》里就有“永灵刀被鲜血污染失去神力”的桥段，在后来主角一行“寻找传说中厨具”的旅途中，让这把刀得到净化自然也是故事的组成部分之一。
总的来说，从污染造成的后果上来看， 游戏 中物件遭到污染之后的表现其实有三类——物件原本的力量被大幅削弱；物件变得完全无法使用，只能单纯地放在背包或者仓库里而已；物件获得全新的力量，但同时也会带有一定的“副作用”。 前两种表现的设计方式较为简单，只需要单纯地进行数值上的削弱（比如被污染的某件装备各项数值降低25%）或者是让其只带有副作用而没有额外的“正面效果”（比如不对被污染的某件装备进行数值上的削弱，但是让角色在使用的时候会降低15%的视野范围）即可。但“得到新力量同时具有副作用”的设定在设计起来难度就会比较高，因为一方面这关系到“平衡性”的问题——新能力的强度跟副作用的后果都不能过于夸张，比如“装备之后增加5%移动速度，同时所受到的治疗效果降低80%”这就属于明显的“不平衡设计”；另一方面这还牵扯到玩家的“计算”，例如“不同能力和副作用的被污染装备该如何搭配收益最高”，或者是“什么样的能力搭配什么样的副作用是最合理的”， 既不能让玩家在几乎不受副作用影响的情况下搭配出过于强大的组合，同时也不能让太弱的能力带有太严重的副作用 ，进行此类设计的时候无论机制还是数值都应该根据测试以及玩家反馈进行频繁调整，比如《魔兽世界：争霸艾泽拉斯》8.3版本中就有这样的设定，玩家在这个版本得到的大多数装备都会被“上古之神”恩佐斯污染，被污染的装备会带有相应的“腐蚀特效”，但同时又会叠加玩家身上的“腐蚀值”，腐蚀值越高玩家需要承担的负面效果就越大，从低腐蚀值的减速，到逐渐叠加的伤害，再到追逐玩家的高伤害幻象，为了避免玩家不得不穿戴太多被污染的装备，玩家可以花费极小的代价将装备“净化”来移除腐蚀值，但与此同时“腐蚀特效”也会被移除。
第三，区域。 某一片区域也可以成为被污染的对象，甚至可以说这才是现实中和“污染”搭配最多的对象，比如“污染海洋”，“污染河流”等等。 游戏 中“被污染区域”的设计方式相对来说并不是那么复杂， 只需要做出相应的视觉效果，然后设计出其他单位进入这一区域之后会受到什么样的影响即可。
比如在即时战略 游戏 《红色警戒2》中，“辐射工兵”在进行部署之后就可以对一片区域进行核辐射污染，被污染的区域会呈现出非常明显的绿色（在整个《红色警戒2》 游戏 里，“辐射”相关的元素基本上都是用绿色表现），在这片区域中的单位会受到持续性的伤害，大多数的步兵单位则会立刻死亡。
在城市建设类 游戏 《模拟城市》系列中，工业区和垃圾处理厂附近的水域和地下水都会受到污染，如果这些被污染的水源不经处理就直接用水管和居民住宅区进行连接，那将会触发市民们大量的抱怨、植物的枯萎和地价的下跌，并且很显然的，这种类型的污染将会以“区域污染”的形式在 游戏 中被表现出来。
遭到“污染”的角色、生物，他们的一些表现和心理状态描写很容易让人觉得这其实跟“堕落”并没有任何本质上的区别，但事实上在 游戏 设计的时候，两种状况还是会有一些不同，主要是下面的这4点。
第一点，“污染”必须有很明确的污染源，属于来自外界的影响，但“堕落”的主要原因还是在于角色本身，基本上是由于自己过往经历产生的负面情绪所导致的。 对于“堕落”来说，有时外因甚至不是必需的，例如在《星球大战：克隆人战争》的系列动画里，绝地武士“芭丽丝·奥菲”就是因为经历了多年战争，自己产生了对战争正义性和绝地委员会的怀疑，之后她加入反战组织进行破坏，并将这些破坏嫁祸给了自己的同伴“阿索卡”，在堕落成为“黑暗绝地”的道路上越走越远。《暗黑破坏神3》里“马萨伊尔”的堕落过程中也没有提到任何明确的外界因素，他只是在经历了至高天和地狱间常年累月的“永恒之战”以及对死亡之力长期的研究之后堕落了，成为了为达目的（清除所有恶魔）不择手段的死亡天使。
而因“污染”而产生的生物我们都可以在 游戏 中找到相应的污染源，例如之前提到的“泰伯利亚恶魔”，导致其变异的污染源就是泰伯利亚矿；《生化危机2》因环境被污染而变异的“丧尸犬”污染源就是“T”；《魔兽世界》里和翡翠梦境有关的污染源大多数时候指的都是“梦魇”，德鲁伊和绿龙们受到梦魇的污染也会产生某种变异，这些都不是生物主观上造成的结果（即便是犬类生物，它们也并不是主观上想要成为“泰伯利亚恶魔”或者“丧尸犬”）。所以 相对于“堕落”来说，“污染”会更加强调外界的影响，甚至还带有一些“强制性”。
第二点，“污染”的速度较快，相比之下“堕落”是一个较为漫长的过程。通常来说，在剧情故事里每一个“堕落”后成为反派的角色都会有一个不算太短的起源故事，向玩家们交代他从初始状态转变到堕落状态的亲身经历以及心态转变过程，玩家们会从故事里提炼出“最后一根稻草”，“最深的影响”，“诱导件”等关键桥段 ，比如《魔兽争霸3：混乱之治》就用了几乎整个人类战役的篇幅来讲述“阿尔萨斯”从圣骑士堕落成为死亡骑士的来龙去脉；而玩家在《魔兽世界：争霸艾泽拉斯》的团队副本“尼奥罗萨”中就可以亲身感受到和一名掌握“心智污染”能力的反派——恩佐斯作战是何种体验，在这场战斗中，“上古之神”恩佐斯会使用各种各样的技能攻击玩家，除了会对玩家的生命值造成损伤之外，还会削减玩家的“心智值”，当“心智值”被削减到0之后就会被恩佐斯控制，相对于“堕落”，这是一件发生起来要快得多的事，单纯从剧情上来看，玩家在和恩佐斯一番激战之后依旧无法避免心智遭到污染，最后是由心之密室提供的能量帮助玩家净化了污染并将恩佐斯射杀。
之前介绍过的“泰伯利亚矿”其相关设定也凸显出了晶矿对生物体污染的速度之快，接触之后只需要20秒时间就能和人类的皮肤进行融合开始发生作用。
第三点，“污染”是具有扩散性的，但“堕落”基本不会会自发地向外扩散。 作为一种大多数时候都用在形容思想上的词语，“堕落”的状态要想进行扩散的话基本上只能依靠不断对他人进行蛊惑，类似于一种“传教”的方式，属于人为进行扩散。但是“污染”在 游戏 中一般来说具有较强的扩散性，这就像是在一盆清水中滴入一滴蓝色的颜料之后整盆水都会变蓝（这其实也属于“水污染”的一种），《命令与征服》中的泰伯利亚矿就具有这种性质，它们有别于其它矿石的一大特点就是， 游戏 中泰伯利亚矿在被开之后会“再生”，玩家可以对同一片矿区反复开，而在 游戏 的具体设定中可以看到，泰伯利亚矿不仅可以进行自我复制快速污染一片区域，并且还可以改变周围植物的基因序列令其成为自己的“开花树”来向周围散布泰伯利亚矿的孢子，以此来污染更多的区域。在《魔兽世界：巫妖王之怒》和巫妖王的战斗中，“污染”技能也是玩家需要小心处理的一个灭团点，巫妖王会随机点名一个玩家在他脚下投放一个污染区域，污染区域中每多有一个玩家，区域的面积就会扩大一次，这也是“污染”类技能“扩散性”的一个经典例子。
第四点，净化“污染”需要使用非常具体，并且有针对性的手段。 而净化“堕落”的角色只需要让他们摒弃黑暗的念头，重拾往日那种 健康 的心理状态就能够清醒过来，比如说在《魔兽世界：巫妖王之怒》中和泰坦守护者“托里姆”的战斗就是如此，当玩家揭穿了西芙（托里姆的妻子）的之后，托里姆随后便恢复了清醒，并在与上古之神“尤格萨隆”的战斗中向玩家们施以援手。
反观 “污染”的净化过程相较而言就要复杂得多，经济成本、时间成本都会表现得更高 ，并不是被污染的单位在精神上发生了醒悟就会瞬间破除的，例如《魔兽世界：军团再临》里被梦魇污染的绿龙女王伊瑟拉，只有在被月神殿众人击杀之后，月神艾露恩才施展力量将她的灵魂净化，在这个情节里可以看成“死亡”是“将灵魂从梦魇的污染中净化”的一个前提；对于环境和区域来说，净化“污染”同样是一桩麻烦的工程，《模拟城市》系列里玩家需要在有可能产生水污染的地区建设污水处理厂来对水域进行净化，根据污染物的排放量，不同工业区对污水处理厂的数量需求当然也不同；《魔兽世界》的场景设计理念里其实也对这点进行了展现——德鲁伊和其他很多凡人种族在远征诺森德的战役胜利之后便开始通过“栽种”（包括在这里栽种全新的树木以及农作物）这种方式来治愈被亡灵天灾污染过的“西瘟疫之地”，但多年过去了这种“治愈”才初步显现出了效果，凋零和腐烂的气息依然萦绕在西瘟疫之地的某些角落，或许当污染彻底被净化之后，“西瘟疫之地”这个名字将会一去不复返。从上面的例子可以看出， “污染”的净化是需要非常明确的方法、手段的 ，例如净化灵魂所需要的“死亡”，净化污水所需的“污水处理厂”，净化瘟疫之地所需要的“绿色植物”， 毕竟“污染”是切实地将某种能量或物质转移到了目标当中，而不像“堕落”可能仅仅是发生了心智上的变化。
无论是被污染的区域、物件还是生物单位，又或者是能够使用“污染”能力的角色，他们在 游戏 性的表现上通常会有下面的这4个特性。
第一，和“污染”有关的技能基本上都是范围性的AOE技能，并不存在纯粹以单个目标为作用对象的情况。 这是因为在现实中“污染”这个动作本身就具有扩散性，无论是滴入清水中的颜料还是焚烧垃圾产生的废气都是如此， 游戏 作为人类制作出来的文化产品，其灵感必然也来自于人类自己的生活，所以“污染”相关的技能必然是范围性的，例如之前提到《红色警戒2》里辐射工兵部署之后造成的核污染就是一大片区域，《魔兽世界》里术士的天赋技能“邪恶污染”也是对一个圆形区域里的所有敌人都造成持续性的暗影伤害。
第二，被污染的生物单位或者物件会根据不同的污染源获得不同的新能力，但与此同时他们也可能会保留一些自己在受到污染之前的“旧能力”。 例如之前提到《魔兽世界：争霸艾泽拉斯》8.3版本里的“腐蚀装备”就是如此，这些装备在拥有“腐蚀特效”的同时，也会保留着其原本的各种属性或是特效，像是即便已经被腐蚀的法杖“海风”依然可以有一定几率提升玩家的“急速”属性，同时“智力”和“耐力”的属性加成也并不会因为“腐蚀特效”而打折扣；《炉石传说》里“被污染的狂热者”也能够很好地说明这一点——这张卡拥有两个特效，“圣盾”和“法术伤害+1”，其实对“魔兽”的世界观设定有一定了解的玩家可以快速看出，“狂热者”在这里指的是“圣光的狂热者”，所以“圣盾”这个效果是保留了受到污染之前的圣光之力，而“法术伤害+1”则属于受到污染之后得到的新能力，二者是共同存在的，并不存在“污染赋予的能力具有排他性”这一说法，毕竟就像之前曾讨论过的那样，无论是对生物躯体还是精神上的“污染”都只会让目标发生“变异”，并不会让目标“失忆”，即便会对记忆产生“重塑”，也不会让其忘记自己曾经掌握的能力。
第三，某些特殊的单位在被“污染”的区域中反而会得到加强。 这是因为“污染”其实属于一个相对的概念，因为生物的生存条件和习性存在差异，所以如果环境的结构变得非常适合某种生物A生存和繁殖，但对于其他的生物来说却完全生存不下去，那么这种环境结构的改变对于A来说就称不上是“污染”，但对除A之外的其他生物来说就属于“污染”（比如早几年现实中滇池“水葫芦”泛滥造成水体污染，对于我们人类和其他大多数的水生生物来说水葫芦确实“污染”了滇池，但对于水葫芦自身来说这绝对称不上是“污染”，而是一种“理想”的生存环境）。所以我们可以看到， 游戏 中那些被称为“遭受污染”的环境都是基于我们正常人类视角来说的，但对于那些适合居住在那个环境中的生物来说反而会产生增益，比如《星际争霸2》中虫族需要不断地用“菌毯”去覆盖整个地图，这对于另外两个种族——人类和星灵来说绝对属于“污染”，因为在有菌毯的平地上两个种族都无法建造建筑物。但对于虫族来说“菌毯”绝对不是污染，首先虫族大多数的建筑都需要修建在菌毯之上，除此之外，虫族的作战单位在菌毯上行动的时候，还会有额外的移动速度以及生命恢复速度加成，因为对于它们来说“菌毯”才是更加适宜的生存环境。
第四，“污染”在 游戏 中通常是一种持续性的效果，基本上没有单纯的“瞬时”类型的“污染”。 原因在于无论是现实还是 游戏 中，“污染”都基本不会伴随着“爆炸”、“穿刺”或者“撞击”的特效，通常来说只有这三种效果才属于“瞬时作用”，比如 游戏 中常见的瞬时技能——“寒冰箭”，“闪电箭”以及“重拳”，可以分别理解为“用凝结的尖锐冰块穿刺敌人”，“用闪电命中敌人引发爆炸”以及“使用拳头去撞击敌人”。
“污染”常常会跟“毒素”或“有害物质”联系在一起，它们在 游戏 中产生的基本都是持续性的伤害或是减益，之前提到的无论是《魔兽世界》中术士的天赋技能“邪恶污染”还是巫妖王的“污染”技能，又或者是《红色警戒2》里辐射工兵的核污染区域，无一例外产生的都是持续性的伤害，只要污染源不被清理，受过污染的目标不被净化（ 游戏 中可以表现为被驱散或者是持续时间终了），伤害或减益效果就会一直存在下去。
很显然，即便是在 游戏 世界中也并非所有种类的角色都可以掌握“污染”的能力，通常来说能够使用“污染”力量的角色都不会是传统意义上的“正面角色”，例如“圣骑士”、“吟游诗人”、“勇者”等，并且他们还必须具有一定的魔法或 科技 力量，所以常规种族（比如人类、侏儒还有未说明具有特异功能的外星人等）的“战士”、“狙击手”之类的角色也会被排除在外，“污染”力量的使用者主要有下面的这3种类型。
第一类，异界生物。 “异界生物”指的是从 游戏 中主世界以外的空间进行入侵的生物，比如《英雄联盟》和《魔兽世界》中的虚空生物，它们并不属于 游戏 主世界“瓦罗兰大陆”和“艾泽拉斯星球”，但却存有入侵“主世界”的野心，由于“异界生物”必然会有和主世界生物完全不同的生存环境，所以它们的入侵也将会伴随着对主世界的“污染”（否则它们即便入侵成功也无法在陌生的环境中生存）。《英雄联盟》里虚空生物的设定是可以直接污染主世界正常生物的，比如“卡莎”这名英雄就是被困在了虚空中很多年，自己的躯体已经受到虚空污染的例子（但依旧存有理性），当然这副被污染的躯体也给予了她强大的力量，让她成为了一名顶尖的猎手；
《魔兽世界：争霸艾泽拉斯》的“大幻象”场景中则是向玩家展现了虚空对生物和环境的污染，玩家会看到一旦上古之神“恩佐斯”占领了暴风城和奥格瑞玛之后，整个城市中将会充斥着各种来自虚空的触手、眼球和无面者，被虚空污染的生物无论是躯体还是性质上都会完全变异，即便是“雷克萨”、“奥蕾莉亚”这样的英雄人物也会完全沦为恩佐斯的仆从。
当然，相比于克苏鲁风格的“虚空”，“恶魔”这种异界生物所造成污染的风格则是以“火焰”和“鲜血”为主，如果说“虚空污染”给人的感觉是压抑、黑暗、暗影的话，那么“恶魔”造成的污染就需要让人联想到暴虐、燃烧和愤怒，简单来说就是需要把“地狱”的氛围呈现在玩家们的面前，《魔兽世界》里被燃烧军团的恶魔用邪能污染的星球“阿古斯”就是这样一幅景象。
第二，生化和放射性武器的使用者。 这类角色主要是通过放出毒气、毒液或者是造成区域性辐射的方式来进行污染的， 它们的特性是基本无法直接污染生物单位或物件，而是必须先对环境进行污染，进而再对环境中的各种单位造成影响。 这其实跟武器开发的目的关系很大， 游戏 里很多生化和放射性武器的目的本身就是为了进行“片杀伤”开发出来的，不像“”、“”这种是为了“单点打击”设计的武器，而“片杀伤”的手段之一就是直接将某个区域污染，然后污染的效果作用到其中的有生力量上，之前提到的《红色警戒2》中的辐射工兵以及《命令与征服》系列中的“泰伯利亚矿”都是如此，核辐射和晶矿会覆盖十分广泛的一片区域，在那之后覆盖范围内的生物如果没有提前进行防护的话都将无法幸免。
第三，亡灵生物。 尤其是掌握亡灵力量的法师们会使用死亡的力量来对生者的世界进行污染。 最常见的表现形式有两种——各类植物的枯萎与凋零；瘟疫的蔓延与散播，可以理解为前者会夺走生者世界植物们的生命 ，而后者会夺走生者世界动物们（包括高等动物）的生命。这在《魔兽争霸3》和《魔兽世界》中都有所表现——《魔兽争霸3》中亡灵族有着类似“虫族菌毯”的设定，他们的建筑必须建造在“荒芜地”上，而“荒芜地”可以使用商店里的颅骨污染普通的地面产生，或者是在普通地面上建造“大墓地”这一从外表上来看“浮空”的建筑物进行污染，荒芜地所污染过的区域树木会变成代表枯萎的灰色；在《魔兽世界》里玩家可以在“东瘟疫之地”亲自目睹“荒芜地”覆盖的区域是什么样子的，这里的空气选用了代表瘟疫的灰褐色，树木无一例外都处于枯萎的状态，所有农作物都凋零了，弥漫的疾病不仅杀死了普通人类，还将他们变成了受奴役的僵尸和食尸鬼（在《魔兽争霸3：混乱之治》的人类战役中，初期“斯坦索姆”的故事对此有着很好的演绎）。
所以也可以简单总结一下， 游戏 中比较常见的“污染风格”其实有这么几种——类似地狱的“燃烧与鲜血”风格；来源于克苏鲁文化的“虚空”风格；现代和科幻背景常用的“有毒”或“辐射”风格；代表亡灵的“凋零与瘟疫”风格。
除了上述提到的部分之外，关于 游戏 中的“污染”还有下面的一些补充内容，包括了“污染的视觉设计要点”，“污染造成的影响与后果”以及“某些角色关于污染的台词设计”等3个方面。
第一， 游戏 中对“污染”应该有非常直观的视觉表现。 不仅需要让玩家第一时间知道“ 游戏 中哪些区域遭受了污染”，还需要让玩家能快速反应过来是哪种类型的力量造成的污染，比如之前提到《争霸艾泽拉斯》里大幻象中被污染的奥格瑞玛和暴风城就是笼罩在一片“紫色”之中，这在 游戏 里是代表“虚空”的颜色，再加上随处可见的畸变怪、无面者、触须和眼球，即便是一个完全不看任何剧情内容的玩家也可以快速反应过来——污染的源头一定是使用虚空力量的“上古之神”。
因为污染应该是 游戏 让玩家能够有所防范的一种恶性情况，玩家如果在得不到任何提示的情况下进入被污染的区域并受到持续影响，他们的 游戏 体验必然会受到严重的破坏，相比之下“堕落”在某些时候可以放在剧情中作为伏笔，所以某一角色发生了堕落可以不用进行外观上的调整。
第二，“污染”产生的影响大多数是可逆的。 比如之前提到过的《魔兽世界》中遭到亡灵污染的西瘟疫之地已经通过种植新植物的方式开始复苏；《模拟城市》系列可以通过污水处理厂净化受到污染的水源；被辐射工兵核污染过的土地在一段时间后会恢复原貌；被恩佐斯污染的装备也可以在纯净圣母那里得到净化；《星际争霸2》里，吉姆·雷诺也使用萨尔那加神器将受到虫族基因污染的凯瑞根进行了净化。所以无论污染的对象是区域、物件还是生物，基本上 游戏 里都会有对应的净化方式，而堕落的角色很多最终都没有“洗白”，主要原因或许在于现实中的“污染”从理论上来说也基本都是可以通过某种方式进行治理的。
第三，对于不同阵营的角色来说，设计相关台词的时候制作组也应该多加注意。 比如虚空、亡灵、恶魔等生物的阵营内部进行沟通时不应该使用“对某个区域进行污染”这样的措辞， 可以考虑将“污染”修改为“改造”、“同化”、“转化”等词语 ，因为之前提到过，对于人类和其他主要种族来说属于“污染”的行为，在另外的某些种族看来属于将环境往适合他们生存的方向进行转变。
以上就是本期对 游戏 中“污染”及其相关技能设计手法的介绍，我们下期再见~